киножурнал

Полное собрание немецкой кинохроники общественной,политической и главным образом военной жизни Германии времён 3- го рэйха,начиная с 1933 года с момента прихода Адольфа Гитлера к власти и заканчивая 1945 годом. В передачах использовались некоторые характерные пропагандистские клише, которые со временем стали навязчивыми. Так, почти в каждом выпуске, посвящённом восточной кампании, Гарри Гизе говорил что-то вроде «вот так живут рабочие и крестьяне в большевистском раю» и сопровождал эти слова кадрами разрушений. У зрителей должно было создаться впечатление, что разрушения в советских городах — дело рук самих «большевиков». При изображении советских военнопленных обычно выбирались лица азиатской или еврейской внешности. В кинотеатрах перед каждым сеансом устраивался просмотр (обязательный, пропустить было невозможно) пропагандисткого киножурнала «Die Deutsche Wochenschau» — в начале войны длительностью 10-15 мин.

Полное собрание немецкой кинохроники общественной,политической и главным образом военной жизни Германии времён 3- го рэйха,начиная с 1933 года с момента прихода Адольфа Гитлера к власти и заканчивая 1945 годом. Большая часть выпусков «Немецкого еженедельного обозрения» отводилась пропагандистскому освещению военных действий немецких войск. Для каждой кампании создавалась отдельная команда кинооператоров (некоторые погибли на фронте во время съёмок). Ведущим передач был Гарри Гизе, который ранее вёл еженедельные обозрения фирмы Tobis; в 1943/1944 его временно заменял Вальтер Таппе. Главным редактором был Генрих Рёлленберг, а после того, как он попал в опалу у Геббельса — Фриц Деттман. Начиная с 1944 года выпуски киножурнал стали натянутыми, показывались общие не привязанные к определенному фронту сцены боя и разведки. Отдельные тактические успехи и наступления сразу появлялись на экранах киножурнала. Остальные выпуски Die Deutsche Wochenschau: Немецкая хроника 1936-1940 —

«Я хочу использовать кино как инструмент пропаганды», — говорил Геббельс, которому Гитлер поручил контроль над кинематографией на всех стадиях — от производства до проката. Ведущим передач был Гарри Гизе, который ранее вёл еженедельные обозрения фирмы Tobis; в 1943/1944 его временно заменял Вальтер Таппе. Главным редактором был Генрих Рёлленберг, а после того, как он попал в опалу у Геббельса — Фриц Деттман. Композитор Франц Р. Фридль был музыкальным редактором. Хотя в съёмках участвовало много кинооператоров, за съёмки Гитлера отвечал его личный оператор Вальтер Френц. В кинотеатрах перед каждым сеансом устраивался просмотр (обязательный, пропустить было невозможно) пропагандисткого киножурнала «Die Deutsche Wochenschau» — в начале войны длительностью 10-15 мин., в конце — уже полчаса. Немцы делали отличную пропаганду, даже сейчас если её смотреть несколько часов то можно поневоле стать пособником нацистов. Остальные выпуски Die Deutsche Wochenschau: Немецкая хроника 1936-1940 —

Полное собрание немецкой кинохроники общественной,политической и главным образом военной жизни Германии времён 3- го рэйха,начиная с 1933 года с момента прихода Адольфа Гитлера к власти и заканчивая 1945 годом. С середины июня 1940 г. программы новостей, которые готовились различными фирмами, объединены под общим названием Die Deutsche Wochenschau (начиная с № 512). В ноябре 1940 года производство новостей было подчинено фирме Ufa. Большая часть выпусков «Немецкого еженедельного обозрения» отводилась пропагандистскому освещению военных действий немецких войск. Для каждой кампании создавалась отдельная команда кинооператоров (некоторые погибли на фронте во время съёмок). В пропагандистких фильмах (и речах Гитлера), разъясняющих причины объявления войны Америке, проводились параллели между ней и «еврейским» правительством Советов, еврейским характером её капитала, жидобольшевисткой направленностью её политики (напраленной на поглощение третьих стран), а президент Рузвельт объявлялся евреем.

Немецкое еженедельное обозрение, нем. Die Deutsche Wochenschau — немецкий пропагандистский киножурнал времён Второй мировой войны, выпускавшийся с 1940 по 1945. Демонстрировался в кинотеатрах перед просмотром кинофильмов в обязательном порядке (обычно ему предшествовал «культурный фильм» — краткая развлекательная кинопрограмма). Еженедельно рассылалось по 2000 копий, плюс копии на иностранных языках для союзников, нейтральных стран, оккупированных территорий и лагерей военнопленных. Полное собрание немецкой кинохроники общественной,политической и главным образом военной жизни Германии времён 3- го рэйха,начиная с 1933 года с момента прихода Адольфа Гитлера к власти и заканчивая 1945 годом. В кинотеатрах перед каждым сеансом устраивался просмотр (обязательный, пропустить было невозможно) пропагандисткого киножурнала «Die Deutsche Wochenschau» — в начале войны длительностью 10-15 мин., в конце — уже полчаса.

War Pictorial News. Видеозаписи из национального управления архивов и документации. Подробной информации о Британском киножурнале найти не удалось, но суть его в целом понятна, небольшие 10- минутные фильмы состоящие из хроники боев, с большой долей пропаганды (как и в аналогичных). Все серии без перевода, много редкой и уникальной хроники, которой нет в документальных фильмах. Небольшого знания английского языка хватит для понятного перевода. К каждой серии есть небольшое описание. Хроника отличного качественная, в выпусках за 1943 год много советской хроники. Так же смотрите остальные киножурналы War Pictorial News Number 91 (1943) National Archives and Records Administration — ARC 39174, LI 208-WP-91 — War Pictorial News Number 91 (1943). Series: Motion Picture Films from «War Pictorial News» Newsreels, compiled 1943 — 1945. On the Brit. counteroffensive in Libya following Rommel’

Хроника немецких фронтовых операторов. Съёмки немецких фронтовых операторов в момент нападения на Францию, СССР, кадры хроники от Рава-Русской, далее Дубно, Киев, Брянск , Лениградский фронт, Псков , Либава 1945г. В фильме: z.IIIG и Pz.BefIB из 9 pz.div. СБ №10 предположительно 86 СБАП, Як-2 №6 — 136 СБАП. Аэродром одного из 15 САД: или Чунев 28 ИАП, или Адамы 23 ИАП По р-ну Львова, кроме аэродрома Руска-Женска пока ничего подобного не было… пленные 41 сд, Любича-Крулевска

Режиссер: Оливер Ексер, Сьюзан Бензе Фильм «Хит-парад Гитлера» в очень тонком ключе анализирует соблазнительный компонент национал-социалистского времени в Германии. И при том показывает, как культурный народ и одна из самых современных стран того времени превращались нацистской иллюзией в моральную груду развалин. Материал из старых киножурналов: взгляд на застывшие лица мёртвых солдат на полях сражений 2-ой Мировой войны. Романтично-заветное пение о «звезде, которая сопровождает нас всегда», — это из картины о буднях евреев в национал-социалистской Германии. Последние части из рекламного фильма Insert «миллионы изгнанных вывозят из Рейха». «Хит-парад Гитлера» — это необычный коллаж, который показывает ужасы нацистского господства в исторических кино-документах.  Этот архивный материал частично смешивается с игровым кино, отражая как в зеркале механизм пропаганды Гитлера, с наложением современной танцевальной и лёгкой музыки на документальные кадры тогдашнего времени

Военный киножурнал армии США «Военные сводки», выпуски с 1943 года, по 1945 год (окончание ВМВ) Хроника второй мировой войны, снятая американскими кинодокументалистами, вероятней всего является ответом на аналогичные киножурналы других стран, например таких как : — Немецкое еженедельное кинообозрение / Die Deutsche Wochenschau— Союзкиножурнал — хроника Великой отечественной— Киножурнал Советско — Финской войны (Финляндия)— Итальянский фронтовой журнал / La Guerra Сплошь состоит из хроники. Первые выпуски начинаются с высадки союзников в Италии. Без перевода. Много восстановленных записей. Каждая серия в среднем 15-20 минут, показывает несколько эпизодов войны — начиная от работы тыла, до сражений в Европе и на Тихом океане — в том числе учения. COMBAT BULLETIN NO. 2 — Department of Defense — PIN 20280 — BRIDGING THE VOLTURNO RIVER, ITALY—